在此，我引用梁启超和著名美学理论家朱光潜先生的话作为开篇语——
关于书法艺术与书者性格的关系，梁启超先生早在1923所作《稷山论诗书序》一文说过“……字为心画，美术之最，见作者性格，绝无假借者……”朱光潜说：“……其实书法可列于艺术，是无可置疑的。它可以表现性格和情趣……”
笔迹心理分析是应用心理学的一个分支。笔迹心理学认为，“性格决定人生的命运”、“笔迹即心迹”、“字如其人”，书法是通过心、脑的精神活动，指挥手写，反映在纸上的人生运动轨迹，性格就表现在字里行间中。
[中期] 行书致杨度信札
“练字严谨，笔力险劲，风格高古”，是众论者对梁启超先生书法治学和书法风格的评价。我们先对梁先生1905年的楷书“饮冰室自由书”进行性格分析。梁先生40岁之前的这一手迹，第一个“饮”字，这始笔长长的一撇，无限伸张一冲到底，气势不凡，起笔有力而险劲，骨力内含（80%），象一个威武的中国勇士，紧握倚天宝剑，捍卫着当时柔弱的中国母亲。在行动上，他倡导参加欧战，倡导中国出席巴黎和会赢得国际地位，为争取中国在巴黎和会中的胜利立下首功①。以下，我将进一步用梁启超先生的书法与思想行为互证，来证实“字如其人”的真实性与正确性。
同时这一撇，有小半浑圆的谦虚礼让之势（40%），刚中带柔，线条充满弹性张力（85%），肥瘦适宜，翩翩起舞。“饮”字的一捺则是一个即停的小“雨点”，而这柔和的小“雨点”中也有刚锋，稳定中有利角，是令自己不受伤害，又能见机行事的心迹。其中也有不安定成份（45%），有挑衅现象，敢于批判，“饮”字展现出书者当时对国事的观点明确，只是具体执行力还不足。以行动互证，梁启超“狂热鼓吹革命破坏”，后又被迫在檀香山办理保皇会，自立军起事，梁启超担任总指挥，这是令孙中山亦始终关心之大举。
梁先生受清朝及几千年的封建意识影响，会有保守的表现，反映在书写中为40%。他面对冷酷的现实，逐步接受新思维。他的主轴思想，爱国爱民是坚定不变的，变的只是因循形势而变。我们看“饮冷室自由书”这六个字，只有“室”字是倒金字塔型，因为他是思想家、政治家、学者，宝盖头这顶帽子，一定要管住下面的“至”字，宝盖头在头顶上方表示思想，而“至”字在下方表示实践、执行。梁启超的变，在行动上表现为放弃美式共和方案，依据的是辛亥革命后资产阶级共和国的破产，说明了美式共和方案不符合中国国情③。
梁先生坦率地说：“（我）保守性与进取性交战于胸中，随感情而发，所执往往前后相矛盾”。他曾经历多重身份，正是思想与时俱进的表现，这种思想性格在他前期30多岁的书法中，已经有明显的表现，就是相对多变的书写风格，此后愈益发展，这是很多人都做不到的，皆因他的历史地位和思想性格使然。
他早期的笔迹还带有旧知识分子的书生气，但他的潜质已经如泉水涓涓涌现，表现在刚柔相济、一张一弛、文武之道也。张者，胸怀大海，勇敢探索；弛者，不为区区小节而过虑。在行动上，梁启超发表《过渡时代论》，鼓吹弃旧迎新，指出前途是美好的，却不能作为近期目标来追求，必须经过一个漫长的过渡时期，他将君主立宪制与民主共和制一同划为民主政体④。正是这种博大的思想，造就了他书法的磅礴气势。
而“饮”字右边的“欠”字略小，且往上走，展示他不甘现状，敢于拼搏，又理智自控，谨慎地权衡利害得失，冷静观察时局的变化这种明智的思维方式。撇捺向下回笔挑起，90%向下基本地线平衡，中宫稳定，字体结构饱满，85%严正，且有动感，线条光洁亮丽，展示倔强，为理想实现，奋斗奔波，却有惊无险。
再看“由”、“书”字的横向线都有拱弧度，展示他于恳诚谦和中敢于批判自己，又表现一种优超感（有“今当之世，舍我其谁也”的踌躇之志），取得功名而有所作为。当环境不配合，就在宣传鼓动，影响志士仁人。
“饮冷室自由书”90%以上的架构笔划向右稍倾斜5-8度，展示能不怕辛劳，敢于拼搏，努力充实自己，祈望得到上级的器重，不断向上，仰慕能有功名地位的心迹。有雄心，但很少野心，有情趣和热爱生活，有时也会有情绪失控，但不多见。且有魄力和胆色，人生信条是行动，对父母孝顺，尊师重道。
因工作需要多写楷书以及行楷，所以头脑思考严密，有耐性，正直中带有本份。按初时地位，他比康有为高得多，但他以国事为重，拜康为师，这是难能可贵的。他的正楷字自创一格而有所灵变，说明他会见机行事，与时俱进。
梁先生的笔迹95%都是扁金字塔型，象古埃圾金字塔、象他家乡新会天马，后山的凌云塔一样，千年风吹不倒，雨打不烂，脚踏实地。看那“自”字由于始笔一撇很长，可说勇气冲天盖地，第二笔竖笔轻起笔，然后重锤一击，掷地有声，反映出他将知道的东西载显在书写中，需要行动时不怕死（已有学者举例谈及）。第三笔折竖钩笔也很有趣，稍为横起折就竖钩，敢想敢干，最后一横笔很聪明地进行调整，15%由左突出，稍长收笔内敛，拉长根基地线来承受上面的压力，确保自己冲出困境，中间二点不出格，理智自控见好就收，不会违背常理，集观察力和感知能力于一身。该字字正有度，思想指导功力超群。
“饮”字与“冰”字最后一捺用力似关刀有利锋，见于其他篇章中的如“彼”字，“庭”字，“近”字等，确似扁形关刀，暗含偏激、忧虑的心绪，所以思想和行为带刺和带有辣性，对他的身体阴阳调和是严重不利的。这恰是一个忧国忧民的爱国者的写照。
《梁启超书法艺术》封面
我们再看《梁启超书法艺术》一书的封面墨迹。第一个“石”字，雄劲有力，展示他有理想，有魄力，敢创新，“门”字上面大开口加三点，横析钩处理适当，没有超越竖划，这随意的神来之笔，使人惊讶他的联想海阔天空。“赏”字三点水自由运作且与宝盖头相连，这是他的神经细胞元连系紧密，序列整齐，象一队士兵，命令向左就向左，向右就向右，队列齐整，生物电流传送瞬即到达，记忆力超强的体现。“碑”字，点划隐藏，“之”字点划隐性收敛，部份意念不外露，文化积淀深厚，需要细化解读。“有”字撇划不夸张，显露思考长远，稳健。“不”字点自然回笔收，表示一定程度上信仰佛教并运用。“流”字无“点”笔，是他有意所为，即能随机应变，进退自如。
茶坑村文昌阁门联（1894年）
回过头来看梁先生早期笔迹茶坑村文昌阁门联（1894年）。纯正刚直、中规中矩，例如“仁”、“古”字相当工整、稳定，这是尊守、服从、执行、不离经叛道的表现，皆因他是乡村知识分子，继承中国儒家千百年来的正统思想。到了1907年，《行书致杨度信札》选段，展示他已见过世面。全篇书写自然流畅，弹性（85%）、张力（90%），随意伸收。行动上，他已发现自己应向学术、教育方面发展，也注意到社会政治、人际关系诸因素，故字体恢宏大度，豁达通泰，动感非常，“也”、“中”字往下一伸，微有弯曲，一气呵成，洞明世事悟性到极高境界了。这时也正是他身体极佳的阶段。
尉富娘墓志跋
到了1925年（后期），“行楷书尉富娘墓志跋”书法已发展到稳中求快，表现刚柔相济，字体架构符合自然规律，中宫稳定。例如“月”、“比”字，控制得很内藏，“也”字自然舒展。这一期的书法充满黄昏的温馨，多姿多彩，变化万千。生命的后期，疾病缠身，但他仍生命不息，奋斗不止，只是这时他的字已有沾连浓密之像，暗示身体脏腑已经出现毛病，他自己也有所警觉。
他有大约8%的字是倒金字塔型写法，表现出好斗，倔强、独立作主的性格。20世纪初，梁启超为代表的立宪派急不可待，为了抵制排满和革命共和风潮，竟提出速开国会成立责任内阁的口号。1912－1927年6月，内阁更替48次，北京总统及中央当局执政更换13次，军阀混战，民主、自由、平等何生？这是超前民主构想给中国带来的一个苦果⑤。这会影响他的身体，太辛苦，太劳累了，而他仍然陶醉在自我实现的快感之中。
以下，我再以“笔迹分析20条标准”与“米字型架构笔划分析图”为准，分析梁氏笔迹。
1、宏宽:事业卓越(85%) 11、均匀：筹划周全(85%)
2、力劲:创新创造(90%) 12、规范：长于理事(90%)
3、厚重:信而多友(90%) 13、圆润：果断利索(85%)
4、奇异:奋力拼搏(较多) 14、松散：粗心大意(极少)
5、草率:孤苦伶仃(极少) 15、涂抹：多出差错(极少)
6、飘摇:到处游走(较少) 16、疏朗：慷慨大度(90%)
7、牵飘:举步艰难(极少) 17、严谨：谦虚关爱(85%)
8、柔软:无能自立(极少) 18、中正：忠诚厚道(90%)
9、歪斜:借债度日(极少) 19、圆转：善良通达(85%)
10、粗重:专横无情(极少) 20、反向：忤逆自我(极少)
用这二十条标准，对照梁先生代表作“饮冰室自由书”以及《梁启超书法艺术》一书的封面墨迹，以及早期、中期、后期三幅书法笔迹，可以认为：早期雄劲中有些偏激，正直传统；中期，进退有度，收放自然；后期，柔刚结合，通泰理解，思想上对佛教哲学的吸收和运用，行动上对协和医院的手术失误（切除病变的一侧肾脏，手术中却误切了健康的一侧），能够体谅并为之辨护，其大度包容，真是难能可贵。
米字型架构笔划分析图
梁先生的书法，行行篇篇的每一“点”笔都不同，这不断变化的“点”，还展示出他对佛学的领悟，他将佛教的善巧方便运用得淋漓尽致。梁启超说：“佛学广矣、大矣、深矣、微矣，切于人事，证于实用，实天地间最高尚圆满、深切著名之学说也。佛教之信仰，乃智信而非迷信”。而“点”是字的眉目，最能展示书写者的精神。
“横”划，约95%往上仰走约10-15度，时长时短，不拘一格。这表示他永不言败，积极进取，直至胜利的雄心壮志。
“竖”笔稍有弯曲变化，尖收笔约70%，顿收笔30%左右，骨力内藏而有张力弹性，展示他多谋略、刚柔相济、敏捷、乐观向上，观点鲜明，有偏激、冲动的表现，但能调节控制。
“顿笔”表示他善解人意、乐善好施、观察入微，缺点有挑剔、防备，不轻易相信不熟悉的人，这些缺点在某些场合反而对他有帮助，让他转危为机。
“撇”的写法介乎于真撇与直撇之间，体现出他感情丰富，热爱生活和大自然，开朗、心胸宽广、体谅别人过失的性格，但个性受到时局压抑，责任感重大，有时会深居简出，不想见人，经常献身于工作而很少娱乐。
他写的捺有“回钩捺”、“顿拖捺”、“带挑捺”等多种形式，表现出他有人情味，内心多矛盾，并渴望得到别人的支持。
总体来说，梁启超是一个多向多元化思维型、社交型、实干执行型的人，善于和各种不同类型角色的人打交道，宽容别人，严格要求自己，敢于检讨自己缺点，没有冷酷、阴险、虚伪性格的善良博爱之人。
后记
我青少年时，对江门侨乡三杰陈肖白、陈白沙、梁启超三位先辈的前二位印象较深，对梁启超则误认为是保皇派，对中国贡献不大。及至退休后，住所离梁启超研究所不远，接触了林德贤会长等人，经他们指点，又经过将近一年的研究和印证，深深被这位伟人所打动，终于写出了这篇文章。
注释
注①，见新论梁启超，董方奎著，华中师范大学出版社，第212～227页。
注②．见新论梁启超，董方奎著，华中师范大学出版社，第18～21页。
注③．见新论梁启超，董方奎著，华中师范大学出版社，第34～43页。
注④．见新论梁启超，董方奎著，华中师范大学出版社，第113～133页。
注⑤．见新论梁启超，董方奎著，华中师范大学出版社，第187～190页。
