红色经典影片《怒潮》中有这样一个情节：1927年湖南平江县，当以阎紫剑为首的反动武装张贴“通令”，悬赏捉拿县特派员共产党人罗大成时，罗背对着沿街搜寻的兵匪，镇定自如地望着墙上自己的“相貌”，不动神色随机脱身而去……。
        当时，革命由高潮转入低潮。邱金是南乡农民协会主席，起初误认敌为友，不幸被捕，在屠杀时侥幸逃脱。复仇的怒火在胸中燃烧，他手执一把柴刀，要和敌人拼个死活，但因寡不敌众，身负重伤；幸被县特派员罗大成救出。罗大成在农动讲习所学习过，他遵照毛泽东同志的教导，重新发动农民，组织农民，和敌人展开了针锋相对的斗争，敌人视他为眼中钉，四处张榜高价悬赏。然而，若是人心相背，即使人站在你敌人眼前，也不一定能看得出，这不，在敌一方做参谋的黄维国。激于正义，一路巧妙地护送罗安全地走出了县
城，最后他自己参加了邱金率领的革命队伍。

        影片中平（江）湘（阴）岳（阳）劳苦大众始终把罗大成看成是自己的主心骨，这种感情同样在“送别”插曲里淋漓尽致地展现。该片编导熟谙了电影艺术特性，擅长用音乐穿插于剧情发展的关键阶段，在烘托主题、创造气氛、表现主人公内心情感等方面起到了突出作用。如罗大成受错误路线排挤打击被迫离开战斗岗位，即借助一曲痛而不悲、忧而不伤渔鼓老人唱的“送别”，表现邱金及农友乡亲的依依难舍，成为新中国电影史上的经典场景，它富有强烈的时代气息、鲜明的民族风格、突出的地方色彩、浓郁的抒情意味，随着影片上映迅速流传脍炙人口。

        话题还是回到前面，影片中对罗大成所谓的“通令”，按现在的说法就是“通缉令”，在上主要标明对象的外貌特征等。作为专门研究这项技术的就是刑事相貌技术，是刑事物证技术的一个重要组成部分，它是专门研究人的相貌的生理解剖特点和外表结构特征，运用相貌解决案件中人身同一的一项专门物证技术，也是文检学中人相检验的单列一项技术。
        如今，在公安刑事侦查中作为刑事相貌技术可分成七类：颅像重合技术、颅像复原技术、人像辨认技术、口述相貌与摹拟画像技术、识别伪装相貌技术、人像组合技术、犯罪人员相貌计算机信息档案的建立，而在实际工作中常用的是人像辨认技术。主要内容有：照片与人之间的辨认是否同一（包括活体、尸体的辨认）；画像、塑像与人之间的辨认是否同一。
        除上以外，在上个世纪九十年代轰动警界的摹拟画像技术——侦查技术人员利用目击者对犯罪嫌疑人的相貌和身形印象的语言描述，进而对描述进行感觉、想象，最后将描述语言转变成嫌疑人的像貌的一门专门技术。摹拟画像技术是绘画技能在侦查中的特殊应用。素有“警坛神笔”之称的原上海铁路公安处刑警张欣，就是该技术在警界的首创者。
        无论是刑事相貌技术，还是摹拟画像技术，它们的基本原理在于人的相貌的稳定性和特殊性。人相的稳定性是指每个人在成年时，由于生理上的发育成熟，头颅以及眼、耳、鼻、口等均已固定成型，构成一个人的相貌，而这一相貌在相当长的时期内是稳定的。人相的特殊性是指每个人由于遗传基因不同，形成各不相同的相貌。这种特定的相貌是人们相貌差异的基础。人相的稳定性和特殊性是人像、人相及照片检验工作的科学依据。